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| 分类:单机 / 冒险解谜 | 大小:62.147 MB | 授权:免费游戏 |
| 语言:中文 | 更新:2025-09-29 00:31:20 | 等级: |
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厂商新闻《(周运)苏珊米勒每周星座运9.29-10.5|十二星座|天王星|星座运|星盘|木星|水星|苏珊·米勒|苏珊米勒》 时间:2025-09-29 00:31:20
2025-09-29 00:31:20
最近娱乐圈发生了很多事,白百何开撕剧组是其中有代表性的一桩。
有句话叫 " 琴歌不自爱,受贬无人听 ",如果相关从业者不顾体面,因为一点纠纷就动不动撕破脸,占据热搜头条,浪费公共资源,这样的做法实在难称专业。
但对于这些事件本身,我未必和一些坊间意见相同。
这里先说几点。
其一,网络平台的所谓博主、主播和主理人,对于热点八卦缺乏冷静判断,对一面之词偏听偏信,主观上为了起号走量,散布不负责任的言论。
其二,网络平台的算法推荐,大量推广上述未经甄别、未做交叉验证、不具专业可信度的信息,客观上起到了病毒式传播的效果。
其三,在社交媒体时代,独立思考能力是稀缺品。
对白百何手撕《春树》剧组一事,给不了解大致经过的网友作一番简单解释。
白百何作为女主角出演了张律的电影《春树》,该作也是第 38 届东京国际电影节的参赛影片。在 11 月 5 日颁奖当日,《春树》拿下本届最佳导演(张律)和最佳男演员(王传君)两项大奖。
11 月 3 日,白百何通过微博发布 " 还能这么操作 " 的模糊言论,配以捂眼、捂耳、捂嘴的表情包,被猜测暗指评奖不公或剧组操作异常。
11 月 6 日,在掀起网友热议后,白百何再次在微博通过一篇长文,抒发了几点不满。
一是自己被剧组排挤。
颁奖当日,制片人彭瑾通知她未获奖可提前回国,但后续剧组未联系她,导致其被排除在闭幕式活动外。
二是自费参与电影节。
此前去釜山电影节宣传张律的另一部由她主演的电影《罗目的黄昏》时,她自费前往,甚至差点无法入场,而导演和制片人不管不问。
三是 导演卖惨式邀约 。
白百何透露张律曾以 " 赚钱给妻子治病 " 为由卖惨邀约,她因此推掉其他机会,但最终感到被辜负。
而随着娱理对《春树》导演和制片人的独家专访,以及白百何工作室晒出的聊天记录,事件迎来了网友口中的大反转。
关于《春树》获奖的消息,彭瑾在得到影展方面通知后,已经第一时间向剧组进行了传达,而且白百何团队明确收到了通知。对白百何微博中的其他指控,导演和制片人也在专访中一一进行作答。
省流版本是,白百何此前的诸多抱怨基本失实。
事情看到这里,吃瓜的人还要继续吃瓜,而我想说的是,事情看上去结束了,被误解的人澄清了,生事的人招黑了,但问题是这件事是这么简单吗?
因被谣言中伤而自杀的阮玲玉曾说过四个字—— " 人言可畏。"
由于白百何不负责任的言论,在事件清晰之前,导演张律和王传君已经遭遇了大量网暴,这种伤害本身是不可逆的。
王传君之所以被网暴,是因为一些博主声称,他这个奖是运作来的,评审如何被 " 沪圈 " 把控,必须把奖给到上海演员王传君。而东京电影节的惯例是,不会把影帝影后颁给同一部电影,所以王传君拿奖了,白百何就没机会。
这个谣言之所以有市场,一是切中了排外的 " 圈子文化 ",二是迎合了男人欺负女人的 " 性别议题 ",然后就在各大平台迎来疯狂转发,一时间,王传君挤掉了白百何的奖,仿佛成了坐实的一件事。
但我想说的是,在这件事里,大家看到的只是更多的声音而非更多的事实。一件事在互联网有声量,不代表它就是事实,甚至不代表它就是主流看法,只不过是一部分人嗓门大,声音比较集中,令其变成了一种假性的真理。
关于事件本身,娱理那篇专访已经很清楚,体现了媒体的价值。而在等不到相关报道的时候,我们可以依据三点常识来避免被忽悠。
第一点,去电影节参赛,不代表一定能获奖,再好的实力也不能保证。
好演员、好导演、好作品与大奖失之交臂的案例,在以往的评奖活动中不胜枚举,难道都有黑幕吗?
愿赌服输应当是游戏参与者的共识,如果做不到,就请下牌桌。动不动就掀桌子,只会让圈外笑话。
这里我想起一个经典回答。
上届欧洲杯 1/8 决赛,比利时队 0:1 被法国队淘汰后,记者采访比利时队的核心球员德布劳内:" 为什么比利时的黄金一代没有赢得任何冠军?" 德布劳内反问:" 难道法国、英格兰、西班牙和德国的黄金一代就不是吗?这个问题太愚蠢了。"
德布劳内在此给出了一个很好的思路:你欣赏比利时,你觉得比利时该赢下所有比赛,你把他们叫作黄金一代。但有没有一种可能,法国球迷也是这么掂量自家球队的,英格兰球迷也觉得英格兰是冠军相。
有比拼就会有输赢。可 A 输了,不代表 A 一菜到底,很可能是 B 更胜一筹,或是运气站在了对手那边,强强对话的时刻,赢家和输家实力相差没那么大。
所以,赢家应当保持谦虚,王传君这次获奖后的发言就非常不错;而输的人,更要输得起,不能因为输了就迁怒他人。
我们说回白百何。
她职业生涯前些年沉寂过一段时间,现在希望通过出演张律的电影,走国际电影节路线去拿奖,重新杀入一线,拿回咖位。而接连两次颗粒无收后,一定非常焦虑,我们可以理解为,她此前微博的发泄,都是因为此种心结导致。
那么白百何沉寂之前,她在演员这个行当里的表现如何呢?应该说她当时资源很好,加上形象气质及年龄优势,已经跻身准一线。
但客观上看,我不觉得白百何有在东京拿影后的实力,她早前的选片思路也未给与我深刻印象,大多数时候都停留在 " 小妞电影 " 的舒适区。
别的不说,对比这届参展的另一位中国女演员,白百何无论当年还是现在,就铁定竞争不过。
第二点,相信" 奖项运作得来 " 的人,实际上不太了解电影节的评奖机制。
普天之下的电影节评奖,基本分为两种模式。
一种是投票制,代表是奥斯卡奖的评选。奥斯卡的评选机构是美国电影艺术与科学学院(AMPAS),近年经过人数扩张,有投票权的会员高达 9500 人,来自导演、演员、摄影、编剧等 17 个专业行会。
一种是精英制,代表是欧洲三大电影节。也就是一个评委会主席加几个副主席组成小评审团,由不同电影部门的资深人士担任,每年轮换。
一名主席加四名组员的东京国际电影节,显然属于后者。
有些人可能听到精英两个字,天然就觉得,这种评出来的结果一定优于第一种模式,其实不然,两者各有利弊。
精英制的优点,是它能最大限度地保证评奖的专业性。而精英制的缺点,就在于权威也是人,也有自己的情感倾向和认知局限,类似于你支持一种观点,就必然意味着你同时反对另一种观点,于作品也是如此。
投票制的优点,恰好可以弥补精英制的缺点,现实中即便存在某种盛行的理论和思潮,这种理论和思潮也不可能通盘覆盖所有局内人。也就是说,投票者的人数优势,可以抵消特殊情况下精英集体 " 一致决议 " 下的失准。
为了便于大家理解这一点,我可以把话说得再明白一点。
例如现在有三个导演带了新作品。
第一个是老年男性导演,拍的是宏大叙事。
第二个是年轻男性导演,拍的是迷影情结。
第三个是年轻女性导演,拍的是女性题材。
不管评委里女性占据何等比例,按照环球范围内政治正确对于女性议题的倾斜,一定是第三个作品胜出的概率更大。
但有没有可能,第一个作品实际才是三部作品中最好的那一个呢,当然有可能。
电影的评奖,应当是依据内容好坏,而不是今天流行什么,你占据热门议题,不代表你的作品也具备热门议题的质量。
如果你也信奉这样的观点,那么恭喜你,你是基于电影专业主义,同时你会因为这种坚持被一部分人骂死。
第三部作品只有一种情况下是应该获奖的,那就是从作品质量来看,它就是三部里当之无愧的最佳,而不是得益于它搭上了时代顺风车。
但在精英制的评奖系统内,第三部作品很有可能就非常幸运地拿了个大满贯。因为政治正确对个体有裹挟作用的,哪怕你是个权威,你也不想贻人口实,落个 " 后进分子 " 的名声。
在这种氛围之下,唯一受损的东西是公平。
有人可能会问了,投票制评出来的奖项就一定公平吗,其实也不一定。精英的错误往往是失准,大众的错误往往是失常。这个问题比较复杂,以后有机会再解释。
说回《春树》获奖,为什么说 " 运作得来 " 的传言太过外行呢?
因为如果一部电影足够符合当下的政治正确,碰上赶潮流的评委,你根本无需运作。如果你不符合当下的政治正确,那就要碰运气了——碰上专业的评委,你同样不需要运作;碰上不专业的评委,你运作了也没有用。
换句话说,潮流趋势是客观存在,人的主观能动性则更为复杂,以至于实至名归不光需要实力,也需要运气,不是一个想象中的运作可以一举囊括。
第三点,也是争议中最易辨析的一点,同时也是被很多人忽略的一点。
白百何说张律以 " 赚钱给妻子治病 " 为由邀请她参演。问题在于,张律的电影有票房吗?
当然,以票房来衡量电影的质量,本身极为狭隘,也不专业。但客观上看,张律此前公映的电影,票房最高的是 2023 年的《白塔之光》,为 709 万元人民币,其次是 2022 年的《漫长的告白》,票房是 633 万元人民币。
看明白了吗,这就不是一个奔着赚钱去的导演。
简单介绍一下张律,1962 年出生于吉林延边的朝鲜族导演,因为语言上的优势,此前还去韩国执导过一些电影,最著名的是由韩国影星申敏儿、朴海日主演的《庆州》,故事虽然节奏缓慢,但剧情并不沉闷,是一部饶有意味的爱情小片。
你知道这是个出色的文艺片导演后,那么问题来了,你指望一个文艺片导演去拿奖,这是对路子的;但指望文艺片导演去赚钱,那不是他有问题,而是你有问题。
回看白百何的说辞,逻辑上存在明显漏洞。退一步说,难道她去出演张律的电影,是奔着后者这次能拍出一个票房爆款?
台风
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